佛罗伦萨-领主广场-佣兵凉廊，切里尼《珀耳修斯和美杜莎的首级》等雕塑，旧宫门前《大卫像》【多图欣赏】
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佛罗伦萨-领主广场-佣兵凉廊：雕塑杰作
领主广场 Piazza della Signoria
意大利佛罗伦萨的领主广场，得名于广场上那座带钟楼的旧宫 Palazzo Vecchio（也被称作领主宫Palazzo della Signoria）。旧宫曾是美第奇家族的府邸，后来成为佛罗伦萨的市政厅，所以领主广场也叫市政厅广场。
这个广场为“L”形，广场上有著名的佣兵凉廊、乌菲齐美术馆、旧宫，以及一些著名的雕塑。
上图：
科西莫一世骑马像 Equestrian Monument of Cosimo I
这是第一任托斯卡纳大公科西莫一世 Cosimo I de' Medici，这座雕像是由他儿子斐迪南一世·德·美第奇 Ferdinando I de' Medici为纪念他而建。1587年，当时佛罗伦萨最重要的雕塑家詹波隆那 Giambologna制作了这座佛罗伦萨第一尊大型骑马雕像。
这位科西莫一世与那位被授予“佛罗伦萨国父”之称的老科西莫 Cosimo di Giovanni de' Medici不是同一个人，而是其旁系后代。他们在辈分上差了整整四代。美第奇家族正支的谱系是：老科西莫—皮耶罗一世—伟大的洛伦佐—皮耶罗二世—洛伦佐二世—亚历山德罗（私生子。由于洛伦佐二世婚内只生了一个女儿，即法王亨利二世王后凯瑟琳），之后亚历桑德罗在27岁时被暗杀，没有子嗣，家族只能从旁支里找一个继承人。这一旁支就是老科西莫的弟弟洛伦佐那一支，老洛伦佐—皮耶罗—老乔瓦尼—小乔瓦尼—科西莫一世，1537年亚历桑德罗被暗杀后，美第奇家族成员认为出于旁支的年仅18岁的科西莫一世没什么声望，便于操纵，让他继承了亚历桑德罗的世袭公爵地位。结果没想到科西莫一世2年后娶了那不勒斯总督的女儿埃莉诺拉，开始了他的宏图伟业，最终于1569年成为第一代托斯卡纳大公。他死后，大儿子弗朗西斯科一世继承了托斯卡纳大公职位，但在1587年10月19日与妻子一同被毒死，他的弟弟费迪南一世成为第三任托斯卡纳大公，费迪南上任伊始，为纪念自己伟大的父亲，马上请当时著名的雕塑家詹波隆那塑了这尊科西莫一世的骑马像。
詹波隆那（也译为：詹博洛尼亚）是美第奇家族的御用雕塑师，参考了多那太罗的示范作品，为这个项目还专门成立了一个委员会来解决大尺寸青铜铸造问题，最终他与学生塔卡共同完成了这件作品。
科西莫一世骑马像南边，是海神喷泉：
上图：
海神喷泉 Fountain of Neptune
这是巴托洛米奥·阿曼纳蒂 Bartolomeo Ammannati受命于科西莫一世的大儿子弗朗切斯科一世·德·美第奇，为其婚礼庆典而制作的，由阿曼纳蒂 和他的助手詹波隆那共同完成。
海神尼普顿的面孔很像科西莫一世，暗喻佛罗伦萨的海上统治权。雕像竖立在八角形喷泉中间高高的底座上，底座装饰着被铁链锁住的神话人物斯库拉Scylla和卡律布狄斯Charybdis。广场上的海神塑像是19世纪的复制品，原作保存在国家博物馆。
海神喷泉位于科西莫一世骑马像南边。
上图：
朱迪斯与赫罗弗尼斯 Judith and Holofernes
《朱迪斯与赫罗弗尼斯》（也译为《犹滴杀死荷罗孚尼》，英文名：Judith and Holofernes），多纳泰罗的作品，广场上这件是复制品，原作现收藏于旧宫。
这是圣经旧约里的人物，朱迪斯是一位犹太寡妇。残暴的亚述军队进攻以色列，并逼近了她居住的城市。她使用美人计打入亚述统帅赫罗弗尼斯的军营，并趁赫罗弗尼斯熟睡之际割下他的头颅。这个旧约里的故事，很受各个时期艺术家们的青睐。文艺复兴时期几乎每一个画家都涉足了这个题材。大家去到博物馆里，看到一位美少女手提着或者刀砍着一个头颅的，基本说的就是这个了。
旁边是：
纹章狮子 Marzocco
这只小狮子也由多纳泰罗创作，是佛罗伦萨共和国出资建造的第一批公共雕塑。狮子手中捧着的就是佛罗伦萨共和国的国徽，后来成为了佛罗伦萨的市徽。狮子是佛罗伦萨的标志，这座小狮子也可算是佛罗伦萨的守护者。原先位于一个公共演讲论坛的角落上。由于风化，现在论坛已不复存在。而狮子的原作也被移入巴杰罗美术馆。现在广场上的是个复制品。
旧宫的大门门楣上也有代表佛罗伦萨的狮子和百合花的图案。上面的拉丁语刻着“万王之王，万主之主”，指的也许是基督（也许是更大的主神）。其上也有希伯来语耶稣的缩写字母YHS。
正中刻有“YHS”的圆盘，由三个小天使头像围绕；
其中有两个小天使头像，为侧脸仰卧于一双翅膀上的造型，很是罕见；正上方的小天使头像则是“正脸+两对翅膀”的造型，令人联想到一些古老教堂里“六翼天使”的形象。
旧宫门口立着有两座雕像：
左边是大名鼎鼎的《大卫像》，米开朗基罗大师名作的复制品。原作收藏在学院美术馆里。不过这个复制品也是从19世纪就站在这里了。
右边是《赫拉克勒斯与卡库斯 Hercules and Cacus》。
大卫像以后会另撰文详细介绍其原作，此处先来介绍右边雕像 ：
右边雕像《赫拉克勒斯与卡库斯（Hercules and Cacus）》
也译为《赫拉克勒斯制服卡库斯》，作者是佛罗伦萨艺术家巴乔·班迪内利 Baccio Bandinelli。由美第奇家族出资制作，旧宫里也有很多表现古希腊神话里这位大力神赫拉克勒斯的雕塑与绘画，赫拉克勒斯脚下是被他制服的喷火妖怪卡库斯。
上图：
赫拉克勒斯，是古希腊神话中最伟大的英雄。是主神宙斯与阿尔克墨涅之子，因其出身而受到宙斯的妻子赫拉的憎恶。他神勇无比、力大无穷、惩恶扬善，后来他完成了12项被誉为“不可能完成”的任务，除此之外他还解救了被缚的普罗米修斯，隐藏身份参加了伊阿宋的英雄冒险队并协助他取得金羊毛。赫拉克勒斯英明一世，却最终遭第二任妻子误会，并在他的衣服上涂了毒，难耐痛苦而焚火身亡，死后升入奥林匹斯圣山，成为大力神。在如今的西方世界，赫拉克勒斯一词已经成为了大力士和壮汉的同义词。
“赫拉克勒斯”名字的由来：他被欧律斯透斯召去服役，他去求神示，神示证实他应为欧律斯托斯完成12件任务，并开始称他为赫拉克勒斯，意为“赫拉给予光荣的人”或“因受赫拉的迫害而建立功业的人”。
这件作品表现的就是赫拉克勒斯在完成这十二件“常人不可能完成”任务中的第十个任务：当他成功夺取革律翁的红牛后，在归途中经过台伯河，遇上三头巨人卡库斯（Cacus），卡库斯是火神和蛇发女妖梅杜莎之子。上图里被赫拉克勒斯揪住头发、制服在下的就是卡库斯；底座四角还雕有四只凶猛的动物，上图里能看到有狮子、野猪、狼等等。
旧宫门口立着两尊雕像，右边是大力神赫拉克勒斯和凯克斯，左边就是大名鼎鼎的大卫像，但这是米开朗琪罗原作的复制品（见下图），在大卫像复制品立于此处30年后，1534年雕塑家班迪内利受美第奇家族委托在旁边塑造了《赫拉克勒斯与凯克斯》雕像（就是上图里这件）。
上图：
大卫是圣经旧约人物，为古代犹太人的王者，他从小就表现出超凡的智慧和勇敢，据说在放羊时，曾独立杀死前来袭扰羊群的狮子和熊。当时有位先知叫撒母耳，他先是膏立了扫罗做犹太人的王，但扫罗几次违背他传达的上帝的旨意，于是他放弃扫罗，又膏立了年轻的大卫。
大卫弹的一手好琴，被请到扫罗的军中用琴声治好了扫罗的头痛病。扫罗正率军与菲利士人进行战争，对方有个难以打败的巨人叫哥利亚，年仅十几岁的少年大卫主动请缨，拿个投石器就上了战场。哥利亚没有将这个“放羊娃”放在眼里，但大卫凭借对神的信念，高呼“以耶和华之名”，投出的石块击中哥利亚的额头，哥利亚应声倒下，大卫冲上前用剑割下了哥利亚的头颅，菲利士人大败。后来大卫在30岁时成为以色列人的王。
这尊雕像表现的就是大卫击打哥利亚前的时刻，他左手拿着投石器，右手攥着块石头，冷静地看着哥利亚。
米开朗基罗接受这项雕刻任务的时候只有26岁，但他当时已经凭借《圣殇》具备了一定名气。这项任务原本是要塑一尊大卫像立在百花圣殿的顶端，但当众人看到这个4.1米高的惊世之作后改变了主意，决定将这个足以象征佛罗伦萨精神的伟大作品摆在人们可以近距离观赏的地方。据说当时还专门成立了个委员会讨论到底摆哪合适，最终确定摆在旧宫门前这个最显眼的位置。不过在1527年佛罗伦萨发生骚乱，有人从旧宫钟楼上扔下一张桌子砸中了大卫的左臂，米开朗基罗的学生瓦萨里正好路过此处，捡起断臂并在之后交给了美第奇家族。1873年，大卫像原作被迁入当年瓦萨里创办的佛罗伦萨美术学院。在大卫像立于此30年之后。
佣兵凉廊 Loggia dei Lanzi
旧宫旁边就是著名的佣兵凉廊（Loggia dei Lanzi），或称佣兵凉亭，也有译为兰奇凉廊，位于意大利佛罗伦萨领主广场最南端，建于1376年到1382年，毗邻乌菲兹美术馆。佣兵凉廊（兰奇凉廊）得名于科西莫一世大公统治时期，16世纪曾驻扎过德国雇佣军（意大利语雇佣军为 Lanzichenecchi，被简称成Lanzi），所以俗称佣兵凉廊。后来，凉廊的屋顶被改造成观礼台，便于托斯卡纳大公在顶上观看广场上的典礼。屋顶下面才是真正的精彩所在，展览着多件雕塑杰作。
佣兵凉廊由面向街道敞开的宽拱组成，宽三个分隔间，深一间。圆拱支撑在科林斯簇柱之上。
佣兵凉廊的活泼建筑与旧宫的朴素建筑形成对比，实际上是一座露天雕塑和文艺复兴艺术的美术馆。值得一提的是，旧宫门前的大卫像及其他几件雕像都是复制品，可佣兵凉亭里好些个著名雕像都是真品原作。
佣兵凉廊起初的功能只是发布公告和举行庆典以及人们挡雨遮阳的公共场所。后来因为柯西莫一世担心自己的安全受到威胁，于是把这里作为护卫队的集聚地，也就拥有了现在的名字。
如今这里仍然是旅客们最好的休息地，逛累了可以坐在这里，一边补充点能量一边欣赏这里的珀耳修斯斩杀美杜莎青铜像、强掳萨宾妇女、强夺波吕克塞娜、墨涅拉俄斯扶起帕特罗克洛斯的身体等雕像。这些雕塑从中世纪开始就矗立在此，历经了托斯卡纳绚丽的风雨与阳光。每年数以万计的游客与它们或匆匆擦肩，或并列而坐，然而关于雕像背后的故事已经鲜有人去探寻了解了。
上图：
《帕尔修斯斩杀美杜莎 Perseus with the Head of Medusa》
佣兵凉廊里最靠近旧宫的就是本韦努托•切利尼（Benvenuto Cellini）创作于约1545年-1554年的青铜雕像《帕尔修斯斩杀美杜莎》。此处为复制品，原作收藏在巴杰罗美术馆。
表现的是古希腊神话里的美少年英雄帕尔修斯，在斩杀蛇发女妖美杜莎之后，将其头颅高高举起的瞬间。
佣兵凉亭左边最靠近旧宫的雕塑，是“精工之父”切利尼的青铜像《珀耳修斯》，表现的是古希腊神话里的美少年英雄帕尔修斯，在斩杀蛇发女妖美杜莎之后，右手持剑，左手将其头颅高高举起的瞬间。美杜莎的头颈处似乎还在往外喷溅着血，十分逼真。
弗朗西斯科.博齐称：“美杜莎的身体……是失去生命的、坍塌的，它十分清楚地展示了如何表现失去生命的血肉”。血，这一象征生命的物质，人体的内在运动之物，在切利尼的雕塑中获得了外在、物化的表达，从而使生命逝去的过程更为生动。为了满足人物蜷成一团的效果，美杜莎的左手抓着左腿的脚踝，手指关节的塑造孔武有力。美杜莎像是刚从美梦中惊醒，胸脯有向上弹起之势，试图发力还击，但早有准备的帕尔修斯果断结束了她的生命。帕尔修斯那张愤怒而俊秀的脸孔略微向下低垂，略有所思，像是在缓解刚结束的紧张情绪。这尊雕像的人体结构表达得清晰准确，甚至连肋骨都和真人的数目一致。
在切利尼众多雕塑作品中，这尊应柯西莫大公所委托的《珀耳修斯与美杜萨》是最杰出的。
珀耳修斯是希腊神话中著名的英雄，属于半人半神。他是主神宙斯的儿子。他和母亲被外祖父抛弃，漂流到塞里福斯岛，被那里的国王收留；塞里福斯的国王为了娶他的母亲为妻，便鼓动珀耳修斯去冒险，叫他去杀死女妖美杜萨（也写作：美杜莎 medusa）；美杜萨是戈耳工三女妖中最危险的一个，原为美女，因冒犯女神雅典娜，头发变成毒蛇，面貌奇丑无比，任何人看她一眼都会立即变成石头；珀耳修斯克服重重困难，找到美杜萨，利用从女神雅典娜那里得到的一个光亮的铜盾同她作战，并通过铜盾的反光砍下了她的头颅。
雕像表现的就是砍下美杜萨头颅的这位希腊英雄。
象米开朗基罗年轻时一样，切利尼在雕像胸前的背带上刻下了自己的名字；此外，这座雕像还有一个小秘密，在雕像的背后，看到珀耳修斯后脑勺上还有一张脸，就是作者的脸。
切利尼制作这尊青铜像几乎花费了十年时间（1545－1554年）。原作收藏在巴杰罗美术馆，此处是复制品。
珀耳修斯的成功借助于他得到的三宝物：一双飞鞋，一只革囊，一顶狗皮盔，
即使在背影轮廓中，也可以依稀看到这三件宝。
金匠出生的切利尼擅用丰富的装饰来加强作品的感染力，不过有时过度的矫饰也会造成观者的审美疲劳。帕尔修斯的头盔上有一对羽翼，最早的蜡像上这对羽翼沿着头盔弧度向里包裹，其后他将这对羽翼张开并且对头盔和发型都做了仔细的装饰。与之呼应，帕尔修斯的两个脚踝上也系有一对张开的翅膀。
上图：
这件“使全世界吃惊的东西”就是切利尼于1554年完成的雕塑《帕尔修斯》，佛罗伦萨的柯西莫大公爵委派他完成这件作品。自向大众公开露面那天起，这尊高约320cm的青铜雕塑就一直矗立在佛罗伦萨的佣兵凉廊。
切利尼前后用了9年的时间来制作这尊《帕尔修斯》，在切利尼眼里，正是因为狂热才会延长完成的工期。
帕尔修斯是是希腊神话中著名的英雄，是主神宙斯的儿子。古希腊阿尔戈的国王只有一个女儿，却一直没有儿子。他请求神谕的时候，神谕说，他注定不会有儿子，更要命的是，他将死于自己的外孙之手。于是国王将自己的女儿锁在了一个铜塔里，断绝了她与外界的接触。但是宙斯化为金雨与公主交配，帕尔修斯便这样降临人世。国王将女儿和外孙放进一个木箱子里，投入大海。但宙斯暗中庇护母子俩，使木箱平安到达爱琴海中一个叫塞里福斯的小岛。该岛的国王收留了帕尔修斯母子，也渐渐爱上了帕尔修斯的母亲。
帕尔修斯长大成人后，他的继父要求他出去冒险锻炼胆识，帕尔修斯决定取下美杜莎的头进献给国王。于是，这个勇敢的年轻人前往凶恶女妖美杜莎的巢穴。美杜莎原是个美丽少女，可她吹嘘自己比智慧女神雅典娜更美。雅典娜被其激怒遂把美杜莎的秀发变成条条毒蛇。更可怕的是，美杜莎的两眼闪着骇人的光芒，任何人被她看一眼，就会立刻变成石头。雅典娜给帕尔修斯一面盾牌，从盾牌反射的影子可以看到美杜莎，却不会变成石头。帕尔修斯就趁美杜莎熟睡之时，从盾牌的影子中找准位置，砍下了她的头颅。
切利尼塑造的《帕尔修斯》选择了战斗刚结束后的沉静瞬间。他表现了一个姿态潇洒而又气度豪迈的裸体形象，充满了纪念碑意味与英雄气概。帕尔修斯左手高举被砍下来的美杜莎头颅，右手持刀，重心落在健壮有力的右腿上，清晰健美的肌肉轮廓，被塑造得无比精湛。脚下踩着对角线式横躺的美杜莎无头尸体，为了适应基座的形状，盘曲成不太自然的一团，脖子断口中的血喷涌而出，这血柱的处理惊心动魄。
切利尼一直把自己看成是米开朗基罗的忠实门徒，自传中不乏对米开朗基罗的溢美之词，他常表白自己从米开朗基罗那儿大受教益。《帕尔修斯》的形体姿势便显示出米开朗基罗的作品《酒神巴库斯》对他的影响。在《帕尔修斯》斜佩的衣带上，切利尼也学着米开朗基罗的习惯把自己的大名刻于其上。
切利尼制作这尊青铜像几乎花费了十年时间（1545－1554年）。
其装饰华丽的底座同样是切利尼的作品，有四尊优雅的青铜小雕像：朱庇特、墨丘利、弥涅耳瓦和达那厄。底座上的浅浮雕，表现“珀耳修斯释放仙女”（后面会介绍基座雕塑）。原作收藏在巴杰罗美术馆，此处是复制品。
切利尼制作这尊青铜像几乎花费了十年时间（1545－1554年）。其装饰华丽的底座同样是切利尼的作品，有四尊优雅的青铜小雕像：朱庇特、墨丘利、弥涅耳瓦和达那厄。底座上的浅浮雕，表现“珀耳修斯释放仙女”。
以下依次欣赏底座雕塑：
下图：
正面的是古罗马神话中的朱庇特，也就是我们熟知的希腊神话中的宙斯：
下图：
底座四件雕像，右边是希腊神话中的女神雅典娜，罗马神话中对应的名字是弥涅尔瓦：
下图：
底座四件雕像，背面是希腊神话中的赫尔墨斯，罗马神话中对应的名字是墨丘利。
上图：
Hermes“赫耳墨斯”是希腊神话中的商业之神、旅者之神，主要做为众神的使者，是宙斯与迈亚（Maia，司掌春天和生命的女神，五月最初被称为Maius，后演变为May）的儿子，罗马又称其为墨丘利（Mercury）。他也被视为行路者的保护神、商人的庇护神、雄辩之神。传说他发明了尺、数和字母。他聪明多计（很多希腊神话故事中都有他出来出谋献策），又被视为欺骗之术的创造者。
他还是七弦琴的发明者，是希腊各种竞技比赛的庇护神。（感觉他是众神当中最复杂的一个，一般的神都只是代表某个单一特性，而他代表了非常多的特性。伊索寓言有一篇《赫耳墨斯和雕像者》讽刺赫耳墨斯的文章，但是从他的故事背景来看，他是个当得起称赞的神，但是却被文人拿来讽刺，大概是因为他狡猾多于聪慧所以被人诟病吧。）
赫耳墨斯经常被描述为脚踩飞靴，因此他非常灵活，健步如飞，所以活性非常大的金属元素水银就以他的名字命名mercury。水星是距离太阳最近的一颗行星，绕太阳公转的速度也是最快的，所以人们Mercury来命名水星。
他还头戴隐形帽，可以任意出现而神不知鬼不觉，所以广受小偷的膜拜。
他手持双蛇杖，是商业的象征，世界各国常用这个标志表示商业，比如我国的海关标志。
（说明：以上几段有关墨丘利的介绍资料，摘录自豆瓣网友“AL”）
下图：
底座四件雕像，左面（面向旧宫）是珀耳修斯的母亲达那厄，和小时候的珀耳修斯：
铜像在佣兵凉廊展出后，得到了社会各界的赞誉。他在最后加工铜像时，曾在一些门的柱子上挂上遮布加以保护，铜像揭幕后人们便自发在柱子上贴赞美诗。这令切利尼感到自豪与满足。有一首诗这样写道：“曾经自然是艺术的原型，但自从切利尼浇铸了帕尔修斯之后，艺术成了自然的原型。”
佣兵凉廊里是复制品，以下是巴杰罗美术馆的原作：
下图：
佣兵凉亭右边是詹波隆那1583年创作的顶级作品《掠夺萨宾妇女》。用的是一块有瑕疵的白色大理石制作蛇形状雕像，形象表现出萨宾妇女的惊慌、恐惧，罗马人的凶悍，爬在下方的萨宾男人的无奈神态，据称是史上最牛的三人结构。三人结构雕像 后面是《赫剌克勒斯与半人马涅索斯战斗》：中间雕像两旁一左一右是佛罗伦萨标志的大理石雄狮。
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