「龍」是中華民族重要的精神象徵和文化符號，是中華兒女共同的文化記憶。2024甲辰龍年春節，全國60餘家文博單位攜手推出的「龍行中華——甲辰龍年生肖文物大聯展」正在多地展出中。其中，位於陝西寶雞青銅器博物院的展覽，以影像加文物的形式，通過「來龍去脈」「龍騰四海」「龍的傳人」「與龍共舞」四個單元，並輔以秦公鎛、單五父壺等龍元素青銅重器，從龍形象的誕生與演變、歷史文化中的龍、民俗文化中的龍等方面，帶領大家一起透過歷史拾取文明的記憶，感受博大精深的中華文化。◆文：香港文匯報記者 李陽波 西安報道　圖：寶雞青銅器博物館

龍紋是中華傳統文化重要的組成元素。在漫漫的歷史長河中，龍紋飾的形象不斷演變，從最初原始形態的抽象到擬獸形的清晰，從簡潔稚拙的蛇形單體到複雜靈性的多種組合，其發展演變折射出各個時期的不同風貌。

新石器時期，龍紋多見於玉器；到西周早期，龍紋造型發展為向後蜿蜒伸展狀，極具動感。春秋戰國則是龍紋發展的新時期，龍紋瑰麗多姿，這時的龍都是獸體，爪為三趾，細尾而捲，頭有角呈後捲狀。特別是當它們與青銅重器結合在一起，更呈現出特別的意義。

秦漢「龍」生出雙翼 雛形初定

周秦漢魏書書在，麟鳳龜龍步步隨。秦漢時期，特別是兩漢時期，是我國封建社會的興盛時期，這時的龍紋古拙而雄健，龍的形象基本定型，人們着意刻畫龍的性格和動態，即長角、尖耳、獸足、蛇軀，威武激昂，氣勢不凡。秦漢之際的龍也長出了翅膀，形象已不再猙獰，而是具有一種超塵拔俗、仙風道骨的風貌，並賦予「吉祥」的含義。

西漢漢長安城遺址出士的「龍紋瓦當」，便是這一時期龍形象的典型代表。這枚瓦當邊輪較寬，當面為一鼓目、張牙舞爪的盤龍，其將漢代質樸渾厚、自由奔放、氣勢磅礡的藝術風格表現得淋漓盡致。

魏晉南北朝「龍」融合宗教 寫實具體

兩漢之後的魏晉南北朝是一個動盪的時代，這一時期在塑造龍的形象時，周圍往往襯以雲朵和花朵，使龍的形象顯得更加灑脫。由於當時佛教造像十分盛行，龍作為佛陀、菩薩的重要護法，擺脫了以往只作為器物裝飾的地位，特別是隨着大量龍紋雕塑作品的出現，龍紋飾的藝術表現形式也趨於完善。　

珍藏於甘肅平涼市博物館的南北朝「雙龍紋銅鏡」，由於採用了高浮雕寫實化的手法，使得龍的形象更為寫實具體，具有立體感，富於藝術感染力，也為後來唐宋龍紋的具體化、寫實化、生動化開創了先河。

唐「龍」積極進取 自信樂觀

「九天閶闔開宮殿，萬國衣冠拜冕旒……」唐代是中國封建社會的鼎盛時期，盛世之下，龍紋飾又得到了新的發展，體現出唐代獨特的審美觀。唐人塑造的藝術品中，龍都呈現出一種積極進取、自信樂觀的精神風貌，是大唐文化的真實寫照。

西安博物院有一件人氣非常高的唐代文物——鎏金走龍。它身姿矯健，龍嘴張開，長舌捲曲，雙耳貼於龍首兩側，旁邊還有向後飄逸的鬚髮，金燦燦的通體鎏金更顯得貴氣十足。據悉，這件走龍應當是皇家專用，當時用於特殊的儀式場合。

宋「龍」氣勢沖天 磅礴高逸

龍紋發展到宋代，其體形變化已基本上形成格局，過去的獸體已經消失，蛇體成為主流。其中，身上的魚鱗紋代替了唐代的網格紋，以強有力的鋒利鷹爪代替了過去的獸爪或馬蹄爪。正因如此，宋朝的龍氣勢沖天，磅礡高逸，具有神靈之感。

宋朝製瓷業十分發達，許多瓷器上都以龍紋來進行裝飾。其中宋代定窯出品的醬釉雲龍紋折腰盤，釉色精美，其上的飛龍氣勢磅礡，神態威猛矯健，有翻江倒海之勢。特別值得一提的是，這件龍紋盤，裝飾方法為刻花與畫花相結合，龍紋與釉色渾然一體，圖案生動，為同類瓷器所罕見。

與宋代相比，元代龍紋的龍頭要小很多，身體粗壯，飾以魚鱗紋或網狀紋。據介紹，宋元時期的龍紋已經趨於規範化，與後世所常見的龍別無二致，龍也逐漸成為統治階級的專有象徵。

西周「龍」造型生動 玲瓏多變

作為陝西寶雞青銅器博物館「明星」文物之一，2003年1月出土的西周青銅盛酒器「單五父壺」，壺上的龍紋飾尤為引人注目。這件銅壺是以腹部的高浮雕龍首為中心，以數條玲瓏多變的龍身盤繞相交裝飾而成，龍紋逼真，厚重中透露出活潑靈動，蘊含着古人對蓬勃生機的嚮往和平安吉祥生活的追求。

此外，1992年出土於陝西寶雞的西周青銅爬龍，通體長達60厘米，重19公斤，體態雄健，碩大壯美，被譽為中華青銅第一龍。

這件爬龍呈S型，由龍首、龍身、龍尾三部分組成。龍首高昂，雙眼圓睜，龍口大張，頭上一對長長的蘑菇狀犄角，龍背則由立體透雕扉稜構成，整體造型生動可愛。由於這件爬龍四足明顯斷裂，專家推測它可能是某件青銅器上的附件。目前出土的西周早期的成王方鼎和太保方鼎，都是以爬龍來裝飾鼎耳的，如果這件爬龍也是某件青銅鼎耳上裝飾的話，那麼其總重量估計將超過500公斤。

明清「龍」兇猛威武 端莊威嚴

明代的龍紋，整體形象兇猛威武，有鰭、鱗、肘毛和尾毛，以五爪居多，身披火焰紋，怒髮衝冠，咆哮於海濤祥雲之間，以示主宰權勢。明宣德時期的青花五龍紋如意盤，盤心所繪五爪龍，龍身矯健，兇猛強悍，翱翔於天，充滿力量，象徵着祥瑞與權威。同時畫師繪畫技藝高超，畫面主次分明，布局美觀和諧，青花濃艷鮮麗，龍的形象栩栩如生，躍然眼前。

到了清代早期，龍紋形態端莊威嚴，氣宇軒昂，身軀健碩。清中期，龍的神態變得和善。清乾隆時期的琺琅彩描金龍紋梅瓶，以琺琅彩為工藝，胎質潔白細膩緊緻，釉面繪畫繁縟精細，精緻流暢，雍容華貴。瓶身金龍騰舞，花開富貴喜慶，吉祥如意，給人以強烈的視覺衝擊。

陝西寶雞青銅器博物館亦表示，數千年來，龍崇拜深深根植於中華民族的靈魂和血液中，一直影響至今。希望通過此次展覽，從龍形象演變過程中，窺見中華文明的神秘起源，也能讓更多的人了解到中華文化悠久的發展歷程。