蜷川实花 | 她的色彩绚丽而颓败,突破日式审美的留白

传统日式审美是做减法，沉静留白，不显山露水。但是，在当下正有一名炙手可热的多栖艺术家，用她绚丽多彩的镜头，创造出东方艺术的另一篇章。

明晃晃的艳丽色彩、绚烂妖艳的花朵、梦幻迷醉的金鱼……这些都是蜷川实花的摄影作品中最常见的元素。

Ninagawa Mika

蜷川实花摄影作品

蜷川实花的色彩是唯我独尊的，甚至是充满女权主义的。她是日本最炙手可热的艺术家，与奈良美智、村上隆齐名，她的艺术作品是“绝对占有，相对拥有”的唯一。

她的色彩是绚丽而颓败

蜷川实花出生于1972年10月18日，她的父亲蜷川幸雄是日本话剧界巨擘级人物，母亲是日本知名演员真山知子。

蜷川实花

蜷川早年主要以拍摄黑白照片为主，一度躲藏在暗房中进行摄影探索，直到有一天她走出暗房，才为世间万物的缤纷色彩所折服，并将毕生的艺术追求对准了这纷繁的世界。

蜷川实花的灵感来自于生活，来自于自然，她依靠自己的心情而创作。在蜷川实花的镜头下，一切都显得奢华妖艳，但又有一种极致奢华之后的破败和落寞之感，让人见到她的作品后，内心会被揪一下，感到有些无法言说的哀伤。

蜷川实花早期作品

1996年，24岁的蜷川获得了第9届写真3.3M2展大奖、第13届佳能写真新世界优秀奖，预示了日本摄影界一位女性摄影师新星的到来。2001年蜷川实花拿到了“摄影界的芥川奖”——第26届木村伊兵卫写真奖。

東京 TOKYO，蜷川实花摄影集

ISBN：9784309290812

出版社：河出書房新社

在摄影师的道路上，蜷川实花走得十分轻松，她从来没去过摄影学校，也没给其他摄影师做过助手，一开始便靠自学拍出的摄影作品在比赛中拿到了奖项，一出道即成名。

商业摄影是艺术的另一表达形式

“我试着将我最个性的作品转化为一种更容易接受的形式。不论艺术还是商业，两者都是我的爱。”

——蜷川实花

蜷川实花喜欢艺术摄影，也喜欢商业摄影，算是特殊的个案。一般艺术摄影师不常拍摄商业照片。艺术摄影师只拍自己喜欢的、自己想要表现的照片。

商业摄影条条框框很多，蜷川实花非常愿意去接受、克服这些限制，她认为有很多摄影表现是在各种要求和限制之中才能迸发出来的。

她镜头下的章子怡、范冰冰、林志玲如花一般绚烂夺目；她拍下的鹿晗、彭于晏、陈柏霖充满了“花儿与少年”的荷尔蒙气息；更有北野武、古川雄辉、石原里美、边渡直美等一大批我们熟知的日本“男神女神”。她的商业摄影作品充斥着东京的地铁站和大厦的广告牌。

蜷川实花作品中的明星彰显了其独特而鲜明的个人风格，同时又与明星本身的气质形象相得益彰，二者融合得恰到好处，每每都能发掘出被拍者与过往截然不同的全新魅力。

在引领潮流的同时，她也在严肃的公共美术馆举办个展，商业与艺术这永恒的矛盾似乎成为了蜷川实花利剑的两刃。

华丽的视觉系电影

除了摄影，蜷川实花还有涉足电影领域。2007年，她的电影导演处女作《恶女花魁》上映，这部改编自安野梦洋子同名作品的电影，由土屋安娜主演，讲述的是一个桀骜不驯的花魁青叶的成长故事。

高饱和度的色彩，光怪陆离的影像风格。强烈的对比，冲突亦温暖。这是蜷川实花打造的锦簇梦境，色彩如火焰般奔涌而出，美得令人窒息。

《恶女花魁》剧照

2012年，蜷川实花第二部电影作品《狼狈》上映，泽尻英龙华饰演的整容女王莉莉子美丽的外表与浮华生活的背后却充满了悲情。

红色与绿色的大胆运用，碰撞出无与伦比的娇艳乖张。蜷川实花所使用的所有色彩都是干净的纯色，都是未经调和的赤橙黄绿青蓝紫，当她掌握了色彩搭配的独特奥秘时，色彩被她“玩弄”于鼓掌之中。

《狼狈》剧照

直到2019年执导的《人间失格》，画面质感一如既往地繁复与华丽，整个悲剧故事被赋予了浪漫的气质。

《人间失格》海报

不管是《恶女花魁》中的青叶，还是《狼狈》中的莉莉子，还是《人间失格》里的三个女人，她们的美都像鲜花一样绽放。

写在最后

蜷川实花用镜头和色彩将源于生命的愉悦与悲情毫无保留地展示给我们。

华丽绚烂的“实花美学”用爆裂的色彩、炙热的情感翻开了关于东方艺术的全新一页。

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蜷川实花作品集

蜷川实花 東京 TOKYO

蜷川实花 虚构与现实之间

蜷川实花 Mika Ninagawa 新摄影集《light of》

原标题：《蜷川实花|她的色彩绚丽而颓败,突破日式审美的留白》

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