《超級導覽員趣說博物館》：烏菲茲美術館是文藝復興的核心，佛羅倫斯的美夢

文：河森堡

藝術的覺醒：烏菲茲美術館

離開梵蒂岡博物館，向北驅車約二百七十公里，我們將抵達佛羅倫斯，那裡有另一間著名的藝術博物館―烏菲茲美術館。

佛羅倫斯是很多人特別嚮往的城市。從某種意義上來講，佛羅倫斯就是文藝復興運動的發祥地。大詩人徐志摩在詩篇〈翡冷翠的一夜〉裡把「佛羅倫斯」譯成「翡冷翠」，實在傳神，一聽就叫人心馳神往。詩篇裡的詩句：「只當是一個夢，一個幻想，只當是前天我們見的殘紅。」意境更是極美。

如果說佛羅倫斯是一個美麗的夢，烏菲茲美術館就是這美夢中重要的片段之一；如果說佛羅倫斯是文藝復興的發祥地，烏菲茲美術館就是文藝復興運動的核心。

文藝復興是十四到十七世紀發源於義大利佛羅倫斯等城市的「歐洲新文化運動」。前面介紹過的達文西、米開朗基羅、拉斐爾，還有波提且利、喬久內（Giorgio o Zorzida Castelfranco）、提香、揚．范．艾克（Jan van Eyck）、布勒哲爾、杜勒（AlbrechtDürer）、霍爾拜因（Hans Holbein der Jüngere）等震古鑠今的名人，都是文藝復興時期的大將。文藝復興運動標誌著西方從蒙昧的中世紀宗教神學束縛中全面解放，人性開始覺醒。人們放棄求神問卜，積極主動地研究現實問題，人文主義大行其道，西方文明開始大步發展。

這場聲勢浩大的文藝復興運動中，如果不是一個家族的出現，即便文藝復興還是會持續發展，卻不會是今天我們了解的這種模式，其速度、規模和影響力可能也不會這麼大。這個舉足輕重的家族就是當時佛羅倫斯的豪門望族―梅迪奇家族（Medici）。

二○一六年，英國和義大利合拍了一部影集《麥地奇家族：佛羅倫斯大師》（Medici:Masters of Florence），講述的就是這個家族的歷史。影集畢竟是娛樂業，與真正的歷史還是有很大的差距，真實的梅迪奇家族到底是什麼樣子呢？簡言之就是貨真價實、如假包換的富可敵國，甚至說「富可敵聯合國」都不為過。這個家族出過三任教皇、兩任法國皇后，權勢熏天，完全可以把歐洲各國君主玩弄於股掌之間。

梅迪奇家族在文藝復興時期拿出大把大把的錢養活了一批藝術家，達文西、杜勒、波提且利……那時叫得出名字的藝術家，幾乎人人都為他們畫過畫。梅迪奇家族也拿錢資助教皇修建教堂。講白了，整個佛羅倫斯基本上就是梅迪奇家族的私人財產。要不是有梅迪奇家族的金錢支持，文藝復興運動也許不太容易在短時間內形成爆發式的發展，有的西方學者甚至稱梅迪奇家族是「文藝復興之父」。

烏菲茲美術館原本是梅迪奇家族的辦公室。「烏菲茲」在義大利語裡就是「辦公室」的意思。換句話說，與其叫「烏菲茲美術館」，還不如直接叫「梅迪奇大樓」。十七世紀，當時掌握家族實權的科西莫三世．德．梅迪奇（Cosimo III de’ Medici）不服梵蒂岡的教皇，著力把烏菲茲美術館打造成足以和梵蒂岡媲美的藝術聖殿。到了十八世紀，烏菲茲美術館已成為僅次於梵蒂岡美景宮的古代藝術博物館。那時歐洲當紅的藝術家、詩人、學者、出門旅行的貴族都會到烏菲茲美術館朝聖，回去後往往大肆吹噓。這樣反反覆覆，烏菲茲美術館聲名大噪。

這座藝術聖殿位於佛羅倫斯市政廣場和亞諾河之間，離聖母百花大教堂不遠。美術館分為三層，有四十六間展室和三條走廊，收藏的名畫、雕塑、陶瓷等藏品約十萬件，是歐洲重要的美術館之一。

三博士來朝：一次看盡名家之作

烏菲茲美術館裡到底有什麼藝術瑰寶呢？

首先要介紹的是一「組」畫——「三博士來朝」（Adoration of the Magi）。為什麼叫一「組」呢？因為以「三博士來朝」為主題的畫作在烏菲茲美術館裡有好幾件，有達文西畫的、波提且利畫的、菲利皮諾．利皮（Filippino Lippi）畫的、杜勒畫的、基蘭達奧（Domenico Ghirlandaio）畫的……也就是說，「三博士來朝」這主題太著名，那時的畫家基本上人人畫過。而烏菲茲美術館裡有這麼多件，也算是一大奇觀。

達文西的《三博士來朝》其實沒畫完，但他留下的這幅半畫作、半手稿中，可以見到達文西進入創作成熟期之後那種爐火純青的手法。而且這一幅《三博士來朝》和達文西其他作品一樣，有些神祕之處。畫中運用簡單的幾何原理，讓抱著聖嬰的聖母和三位博士構成一個穩定的三角關係，四周圍觀的人則被畫成漩渦狀，使得畫面中心的聖母明明沒有畫得特別大，卻非常顯眼。

Photo Credit: 時報出版提供

好萊塢編劇斯坦．李（Stan Lee）在每部漫威的超級英雄電影裡都要露一臉，客串一個小角色；導演希區考克也會在每部電影裡讓自己出鏡，早在文藝復興時期，這樣的彩蛋就比比皆是了。

比如說，《三博士來朝》這幅畫裡，達文西就把自己畫了進去——畫面最右邊那個高大的小夥子就是。二十九歲的達文西特別帥，畫裡所有人的眼睛都盯著聖嬰，唯獨達文西的臉朝著反方向，一副不屑一顧的樣子。據說這是達文西慣用的伎倆，凡是出現這類自畫像，就相當於整幅畫的情節裡突然來了個「出戲」的，是畫家對看畫的人說：「看見沒？都是假的，這不是真正的《聖經》，這些人在玩木頭人，演《聖經故事》舞台劇呢！」