南湖柳葉菜 / 楊恩生/ 2007 / 56x56cm

許多植物生長在高寒的地方，自有它適應環境的生存本能，南湖柳葉菜即利用比較鮮豔的花朵顏色來吸引高山上的昆蟲。帶有灰綠、灰藍色彩的毛狀組織葉片，與其所對應的紫紅色花朵，屬於互補色對比。

此張畫作大體上利用高山裸露岩塊上的灰棕、灰藍接近中間灰的色彩，使用淡出淡入插圖式的方式，將綠和紫紅陪襯出來。

灰林鴞 / 楊恩生/ 2005 / 56x76cm

這是一個高海拔山區的清晨。冷色大部分被認為是後退色，但是這裡的冷色因為使用強烈的明度對比所以是往前的。前景中枯樹幹上對比稍強的斑駁樹皮，以及明暗對比強烈的小圓餅狀的伏石蕨，受到光的部分帶有暖的綠色，逆光或是陰影中帶有寒色的藍灰或藍綠色。中景有一些樹葉的明暗對比很強，就好像隨風飄曳。

畫面並未使用很強烈的色彩，而是藉由很弱的對比變化來表現出第一道曙光出現的朦朧感覺。色彩可以掌握溫度、時間，甚至可以提示出味道。
　

冰與火 / 楊恩生/ 2003 / 50x75cm

我希望表現嚴寒的冬天，攝氏10 度之下的黃石公園。整條Fire Hole River( 火穴河) 因水的溫度要比空氣高很多，所以有蒸氣升騰的景象。下午兩三點的陽光斜射到大石頭位置( 背光)，而映照在雪地上的光線是整張畫最強的，就好像是一個發光體在雪地上，超巨大的蒸籠隱藏在大石頭的後面一般。

在大自然裡，即使是白色的地方，它的色彩變化還是很豐富的，我使用暖色( 棕綠) 與寒色( 灰藍紫) 來表現。整張畫幾乎都屬於中間調與暗調子。雪透過空氣蒸騰，在光線照射之下，就有冬陽暖暖的感覺。

灤河冀北鳥 / 楊恩生/ 2000 / 56x76cm

畫面上有很明確黃跟紫，綠跟紅的對比。但是這個黃跟紫，綠跟紅都不是原色，或者也都不是二次色，而是我把色彩的彩度極度降低的結果。

黃色中帶有橘色、白色，藍紫色偏向於藍灰，橘色也帶有橘黃、棕橘，綠色（墨綠）已經帶有非常重的棕色。背景用暖的黃，暖的藍灰色作為一個抽象的空間去表現出空曠後退的感覺。
　

疣鼻天鵝 / 楊恩生/ 1998 / 74x104cm

要表現白色的世界是很難的，而畫作中白色從暖色到寒色，一直到跟暗色調的水交界處，有的地方銳利，有的地方柔和。這樣一個圓鼓鼓的東西，左邊的翅膀是靠近我們的，使用暖色表現；右邊的翅膀比較遠離，使用寒色，然後慢慢隱身到墨綠及黑色的水裡面去。

這一張刻意在墨綠色，藍紫色的水中（英國劍橋附近的水），加入岸邊旅館、酒館投射到水裡的燈光，而這些燈光是我從別的區域移過來的，我覺得這些黃橘的小斑點很有趣味。

加州陽光 / 楊恩生/ 1997 / 74x104cm

使用水彩表現深沈的暗色調子及強烈的明暗對比有非常高的難度。水果的紅、黃、橘等，彩度高的都在陽光照射之下，其他的全部隱身在由淺灰、中性灰，一直到暗色的灰裡面。這裡面全部的色彩都是透明的，所以畫作中有空氣與水分的流動感。

在葡萄、水果，以及酒瓶最亮的地方，我會適度的加一點不透明的白，而此不透明的白不是像畫油畫一樣的厚塗，而是用最細的筆（0 號）點一個經過調過的白（例如我會將白色調鈷藍或群青，或者調藍紫，來做為白色的基底色）。

貓嶼 / 楊恩生/ 1991 / 104x166cm

此張畫作是我少數宏偉壯闊的地景表現。水彩要把天空塗到這樣的平有相當難度。從近到遠利用氣層透視法，近的物體明暗對比強烈，遠的物體明暗對比弱，尤其海天交界這一條線。

這裡面隱藏了許多生物，包括有棄巢的蛋，有燕鷗，但是每一個東西都不是獨立存在的，它們跟環境都是融為一體的。底色可以看得到有灰綠、灰棕及灰藍這三種顏色構為它的基本色，然後在上面再加上濃度比較淡的凡戴克棕作為暗面的肌理。同樣的顏色用在前景，彩度會比較高，明暗對比會比較強烈。

藏族少婦 / 楊恩生/ 1997 / 76x101cm

畫面整體使用棕色調，我使用土耳其藍、鈷藍及群青來處理內袍的顏色，在這整張畫中，是屬於明度和彩度高的寒色。然而此寒色因其彩度高，所以沒有退後。整張畫作就在灰棕、灰黃、凡戴克棕，一直到她身上黑色氂牛做的外袍表現。

而婦人前後兩片袍子中間的黑色、氂牛做的氈帽以及頭髮跟氈帽的邊緣是整張畫最黑的。所以色彩不管怎麼玩弄，明暗的掌握應該與空間表現有關係。把明暗對比最強的放在主題四周，且把最純淨，最漂亮的色彩儘量放在主題上，不要讓背景喧賓奪主。這張畫在暗色調的描繪上有非常多的層次。