《在車上》村上春樹小說改編電影：「再怎麼深愛一個人，都不可能完全窺探對方的內心。」

《在車上》由日本知名男星西島秀俊主演，西島秀俊表現亮眼，更在第56屆美國「國家影評人協會」（The National Society of Film Critics）打敗班奈狄克康柏拜區，成為第一位奪下最佳男主角殊榮的日本影帝，更被國際媒體稱讚為「生涯最棒演出」。片中的各個女性角色，飾演司機的三浦透子、飾演妻子琴的霧島麗香等人演技也備受肯定，其中，來自台灣的演員袁子芸也成為片中一大亮點，她在片中飾演舞台劇演員Janice Chang，契科夫舞台劇《凡尼亞舅舅》中的葉蓮娜。她在先前接受ELLE訪問時也曾提到試鏡時發生的趣事：「已經知道會有一場戲是要飾演契科夫文本裡的角色，因此準備了一場同為契科夫作品《海鷗》裡尼娜的獨白，導演也有讓我表演一下，最後也成功拿下這個角色！」

《在車上》演員們會有如此亮眼的演技表現，外界將此歸功於導演濱口龍介在帶領演員讀本時採用的「濱口導演法」。而濱口龍介也透過劇情完整呈現他帶領演員讀本的運作過程，片中由家福帶領的舞台劇組成員們經常圍坐在會議室中，並不帶情緒、不做任何表情地唸出台詞。實際上，《在車上》的演員讀本過程正是以此方式運作，若意外將台詞對白帶入感情，就必須重新讀本，直到正式拍攝時才能看見演員們爆發精采的化學反應。演員三浦透子和霧島麗香也表示：「讀本到一個階段後，這個已重複無數次的工作竟讓人感到安心。導演筆下的台詞精確掌握人性，有股力量自然地引發演員的豐沛情感。」

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《在車上》在2021年坎城影展獲最佳劇本等4獎，並將代表日本角逐2022年奧斯卡最佳外語片。濱口龍介獨特的導演方式，成功讓演員將台詞內化，昇華為令觀眾印象深刻的表演，被視為繼是枝裕和後，國際間最受矚目的當代日本導演。濱口近幾年在影壇備受討論，執導的幾部長片作品在多個國際影展大放異彩。2021年，濱口在東京國際影展上與法國影后伊莎貝雨蓓、名導是枝裕和進行作品《偶然與想像》映後對談時，是枝裕和忍不住告白：「就電影創作者而言，這部電影讓我嫉妒！」《寄生上流》導演奉俊昊更是大讚：「《在車上》證明濱口龍介已是實至名歸的大師級導演！」

《在車上》劇情改編自村上春樹2014年短篇小說集《沒有女人的男人們》中的〈Drive My Car〉、〈雪哈拉莎德〉、〈木野〉三篇文章。《沒有女人的男人們》一書聚焦描述男性失去人生重要女性角色的衝擊，與在女性角色缺席後，男性如何與自己和解的生命課題。〈Drive My Car〉中，男主角與女司機談到關於妻子生前與其他男人偷情的回憶；〈雪哈拉莎德〉描述男主角會在與一名被他稱作「雪哈拉莎德」的女人發生關係後，聽她述說一則故事；〈木野〉則是講述一名男子在偶然返家後，撞見妻子與情夫偷情，之後獨自踏上療傷旅程的故事。導演濱口龍介巧妙融合三個看似完全無關的短篇故事，並將其擴充為一部長達三小時的劇情電影，男主角家福悠介的人物性格也經過這三篇文章的互相調和後變得更加具體而完整，透過劇情的層層堆疊，彷彿也能在緩慢流動的畫面之中感受到村上春樹壓抑又陰鬱的文筆。

以片頭字幕出現的時間點作為分割，《在車上》前40分鐘的劇情描述舞台劇演員兼導演家福悠介與妻子音的相處過程，音總是在發生關係後向家福訴說一個關於年輕女孩闖空門的故事。一日，家福撞見音與新人演員高槻在家中偷情，家福選擇不向音說破，一如往常的過著與妻子的平凡生活。但過不久，音就因意外離世，留給家福的只有陪伴他練習舞台劇對白的錄音帶。來到劇情的後半段，家福在音死後的兩年，來到廣島執導舞台劇《凡尼亞舅舅》，並與女司機美沙紀相遇。

起初，家福不願將愛車SAAB900交給外人駕駛，他一直以來都習慣一邊通勤、一邊聽著音留下的錄音帶練習背誦台詞。但漸漸地，隨著美沙紀的平穩駕駛，家福開始習慣與她共享車內空間，家福的紅色轎車成為倆人交流彼此生命經驗、建立默契的場所。家福一直認為妻子有著自己看不見的陰暗面，也認定是自己害死了妻子，對妻子的死抱著極大的愧疚感；而美沙紀從出生就由母親扶養長大，她的母親在一場土石流意外中喪生。倆人都同樣抱持著對於「失去」的傷痛，在一場場交談中，最終成為互相陪伴、療癒的夥伴。

《在車上》劇情的另一大主軸描述舞台劇《凡尼亞舅舅》（Uncle Vanya）的排練過程。《凡尼亞舅舅》舞台劇改編自俄羅斯作家安東．契訶夫的同名小說。家福作為經驗豐富的舞台劇演員兼導演，自有一套特殊的執導方式，他將原作改寫為多國語言的版本，並讓語言不通的演員們在讀本的過程中觀察彼此細微的肢體動作與神情，並藉由反覆誦唸文字，最終將文字轉化為對應演員自身情緒的台詞。如同家福所說：「契訶夫的句子是危險的。」在不帶情緒的讀本過程中，演員們被迫誠實的面對自己內心最真實的渴望，也將自身經驗與角色經歷相互映照，與其融為一體。透過契訶夫的劇本，我們看見角色們如何在他人的故事中，被劇本帶動，進而不再逃避面對最真確的反應。

《在車上》最為高潮的一段劇情，在於情夫高槻與家福在車內的自白，倆人一來一往共享著與音在床事後的故事片段，相互補齊了對方生命中缺失的部分。與此同時，車子正由美沙紀駕駛著。此時聽到高槻與家福說著故事的觀眾，都會被音的午夜故事緊密的聯繫在一起，彷彿自己也在車上聽著故事，有著共同的想像。片中的所有人物關係都暗藏在這輛車裡，高槻作為音的出軌對象；音就算離世了，仍以錄音帶的形式出現在這輛車內；家福反覆聽著錄音帶，依舊活在妻子仍在世的過往回憶之中；改變家福人生方向的，正是接過家福手中方向盤的女司機美沙紀。紅色的SAAB900乘載著家福的過去與現在，並帶領他直面自己的痛苦與悔恨，呈現他放下過去，學會重新掌控自己人生方向的過程。

而無論多麼深愛的人，要完全窺見別人的內心，終究是不可能的事。去追求這種事，唯有自己難過而已。不過如果是自己內心的話，只要努力，應該就能確實窺見努力多少的份。因此，我們不能不做的，大概是和自己的心巧妙地誠實相處吧！如果希望真正看清別人，只能深深地筆直凝視自己的內心。

🚗第74屆坎城影展 最佳劇本、費比西等4項大獎

🚗代表日本角逐2022奧斯卡最佳國際電影

🚗 第79屆金球獎 最佳外語片

🚗 2021 紐約影評人協會 最佳影片

🚗 2021 洛杉磯影評人協會 最佳影片 最佳編劇 最佳導演

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