备受“争议”的设计：住吉的长屋 / 安藤忠雄

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2023-09-18 15:43

广东

1976年，建筑师受委托在大阪住吉街区的狭窄地块上设计一座小房子——住吉的长屋(Azuma House)，这是安藤建筑师职业生涯中的早期项目之一，多年后来看也算是他所有设计的起点。

住吉的长屋建于1976年，也被称为Row House。这座封闭而朴素的房子位于日本大阪市中心的两堵狭窄的墙之间，由钢筋混凝土承重墙组成的坚固盒子构成，代表了对传统日本住宅建筑概念的修正。

安藤利用方墙之间狭长的地块条件，选择用封闭的裸露在外的钢筋混凝土盒子代替传统排屋的体量。房间围绕着一个中央露台组织起来，露台保证了通风和采光。安藤认为室外是一个太过暴露的空间，于是决定将整个房子变成内向的，并在项目内部引入开放空间。

“日本城市的高度城市化造成建筑密度过高这一现象正在不可逆转地破坏自然环境，房屋无法向外开放与自然世界直接接触。”

——安藤忠雄

房子外部的特点是它的保密性，防止在外能观察到室内房间里发生的事情。安藤在房子的外围护结构上省去了各种装饰，尽管如此，安藤还是恢复并重新诠释门槛的传统理念，并通过房屋的通道门实现这一点。

进入房屋需要穿过一个前厅，前厅的台阶上铺着让人能联想到日本榻榻米的瓷砖。进入之后房子被分成三个相等的部分，连接着庭院的中央部分。房子的底层包含公共房间，如客厅、厨房、餐厅或浴室，上层则是为容纳卧室等更多私人房间预留的。

通过这种方式，中央庭院成为家庭日常生活的轴心和焦点，除了为房子提供采光的功能外，它还获得了其他功能。

住吉的长屋打破了“住宅只能是这样” 的日本传统居住生活的固定模式，提出了一种全新的生活理念，它巧妙引入了“大自然”的要素。人们已经习惯了在庭园里种树种花种草，作为一种设计上引入自然的手法。

人们通常认为只有绿色才是自然，看见的才是重要的，忘掉了“阳光”、“空气”、“风雨”这更大更重要的自然要素。安藤用最直接的方式引入了“阳光”、“空气”也引入了“风雨”这最大的自然。这成为了安藤设计住吉的长屋的最大亮点和作品成功的支点，找回在城市中已经失去的与自然的各种联系。

住吉长屋的中庭提供了一个重新建立人与自然的情感纽带的契机。生活在这里，虽然严峻，可能会面临诸多不便：比如下雨天在房间之间穿梭需要打伞，夏天因为没有空调可能需要拼命扇扇子，冬天需要裹紧更厚的被褥……但是，正因为有了这个中庭，任何自然的细微变化都能被切身体会到。

住吉的长屋是安藤职业生涯中的一个里程碑，紧随其后的还有光之教堂等等。但这一追求的最佳范例是他的水之教堂。在这个项目中，安藤消除了所有具象的自然元素，如植被，只引入阳光、雨水或风等主要元素，寻找自然的抽象概念。

“在其简单而丰富的空间构成、围护结构的表达方式以及光线赋予日常生活空间特色的方式中，这座房子浓缩了我的建筑想象。”

——安藤忠雄

人本身就来自自然，但在文明发展的过程中却逐渐与自然隔离，现代都市带给我们的生活环境不再复杂多变，而是趋于平稳、安逸，现代人开始刻意与自然划清界限，空调就是一个例子。

在被问到空调这个敏感问题时，安藤笑着说道：“热了就脱一件，冷了就穿一件，我们不是一直这么做的吗？”人的加入最终使得中庭这个小宇宙真正活络起来，唯有人在其中居住，并且与之互动，自然交替才变得真正有趣。

关于安藤忠雄（Tadao Ando）

“清水混凝土诗人”安藤忠雄出生于1941年，是“最具影响力的世界建筑大师”之一，也是普利兹克奖获得者”，在他的头上充满着不计其数的美誉和头衔。他自学成材，凭借独特的风格流派成为建筑史传奇人物。安藤忠雄风格之所以为人称道，不光在于他擅长运用清水混凝土作为主材，风格现代极简，还在于他总是将光与影的艺术发挥到极致，融建筑与自然为一体，营造充满精神性的空间氛围。由他操刀的建筑物完全可以视为具有独立审美风格的艺术佳作。

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文字、编辑：言佳茜

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原标题：《备受“争议”的设计：住吉的长屋 / 安藤忠雄》

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