郎静山摄影
郎静山：光之绘画
郎静山摄影 上海日报老先生们 1965年
郎氏（摄影）精纯而引人入胜，既集天才、魅力、激情、灵感于一身，同时却又高深莫测！……当我翻阅这些照片，不禁惋惜董（源）巨（然）、郭（熙）范（寛）和马（远）夏（珪），无缘在今天与我们一起，从郎氏举重若轻的精辟指引中获益。
——英国大维德爵士，1942年7月21日于上海
郎静山是中国摄影之先驱，亦是享誉全球的大师。1942年，郎静山出版摄影暨论文集《静山集锦作法》，英国传奇收藏家大维德爵士即在序言中毫不吝啬地发表上述赞美。
郎静山，1892年生于江苏淮阴，其自十三岁（1904年）起从事摄影，至1995年以104岁嵩寿仙逝，九十馀年从未间断，参与整个二十世纪中国及世界摄影之发展，历史地位无出其右；郎静山是一个有风骨的人物，他对传统文化精神属性的认同、延伸和再创造，构成了他作品的一种超然的气度和个性。在20世纪30年代，郎静山开创了一条“集锦摄影”的新路，以相机代替画笔，重塑中国画的山水意境，将绘画的高超境界融入摄影艺术之中，并因之驰誉于世界艺坛。郎氏毕生致力推广摄影，融滙东方精神，发展崭新技法，创造独有的摄影语言，不仅参展无数，接受国际奖项、荣誉更多达数十项。
郎静山摄影 赶集 1933年
郎静山摄影 罗家伦家族 1935年
摄影：从科技、广告、新闻到艺术
1904年，就读于上海私立南洋中学的郎静山，在图画教师李靖兰的启蒙下，首次接触摄影与暗房冲印技术；1912年，郎氏进入上海《申报》 负责广告业务，并于1919年创立「静山广告社」，经营长达三十年，成为中国广告业之先躯。
郎静山摄影 古塔黄叶 1935-1945年
郎静山摄影 行客孤房 1940年
1928 年，上海《时报》出版人黄伯惠首度引入国外的彩色印刷机，郎静山受聘成为中国史上首为摄影记者，拍摄了「西湖博览会」、「远东运动会」、「浙赣铁路通 车」等重大事件，发表于《时报》及《良友》等刊物，可见其事业之起步，与摄影 技术的发展息息相关，是次上拍不乏即景作品，代表郎氏的纪实摄影，如摄于浙江嵊县的《金波泛筏》、摄于浙江天台方广寺的《临流独坐》、摄于庐山的《危崖挺秀》、摄于江西南昌的 《晚峡归舟》，以及台湾太鲁阁的《六溪奇石》等，都表现了二十世纪初年中华大地风光之美，若与今天高度开发的中国社会面貌对比，更富于珍贵的文献价值。
郎静山摄影 晓汲清江 1934年
郎静山摄影 西藏拉萨布达拉宫 1940年
20年代之交，郎静山开始发表摄影艺术作品，其风景摄影《荷花柳树》首次发表于《时报画报》，另外，三幅作品则获得在华外国摄影团体「上海摄影会」主办的「中国文化摄影展」展出；1928年，也就是郎氏转投《时报》的同时，他与黄坚、陈万里等摄影同好者在上海成立「中华摄影学社」，简称「华社」，成为中国最早的摄影结社之一。自此，郎静山可谓全面以摄影艺术家的身份活跃，其于1928年拍摄的《假寐》，被视为中国摄影史上首幅裸体作品，与1932年拍摄的《美人胡为隔秋水》在当年均属于大胆前卫之作；30年代更以摄影家以身份，与张大千等名重一时的书画家举办「黄山书画摄影展览」，将新兴的摄影艺术，提升至书画的同等地位。
郎静山摄影 春来江水绿如蓝 1940年
郎静山摄影 农舍幽情 1965年
名扬国际：以摄影发扬东方美学
郎静山在中国推广摄影的同时，亦不忘在国际平台发扬中国美学。郎静山曾经指出：「摄影是国际语言，因此，我决定用这种最有力的国际语言，把中国山川之美，文物之博，道德之善，介绍展示给全世界。」早在三、四○年代，郎静山已先后成为美国摄影学会及英国皇家摄影学会会士，按民国学者祝秀侠统计，仅在1931至1948年间，郎氏已获国际沙龙奖80多项。
郎静山摄影 曾经参加第二次世界大战的大象林旺太太阿沛 1952年
郎静山摄影 美人胡为隔秋水 1970年
1960年在巴黎与曼·雷会面、到访在法国崭露头角的赵无极，在郎氏遗留的文献资料中，甚至有杜尚、毕加索、阿当斯、史蒂格雷兹等重要现代艺术家、摄影家的肖像及底片，说明郎氏与他们有所来往，甚至为他们照像；及至70、80年代，艺术家已届耄耋之年，仍然不辞劳苦，于法国图鲁斯「水之堡」市立摄影美术馆举行个展，甚至在1995年，依然以104岁之嵩龄，与吴印咸、陈复礼等两岸三地的第一代华人摄影大师，聚首香港成立「世界华人摄影学会」，郎氏以摄影发扬中国艺术之壮志，历尽百年而心火不息，益发让人景仰。
郎静山摄影 春到 1957年
郎静山摄影 瓶中睡月长 1970年
影画合一，摄影传神：郎氏艺术观念之核心
在东方艺术体系中，精神性始终是绘画的最高境界，亦是早期摄影无法企及之高度。因此，郎静山始终标举「影画合一」，打破摄影与绘画在媒材上的差异性，强调两者作为平面视觉艺术的共通性、主张以南朝谢赫「六法」指导摄影艺术，甚至发展出「集锦」和「影绘」，在理论和技术层面集合东西艺术之所长，借助先进的西方科技发明，提升中国艺术的写实效果，使得艺术家在技术层面得到解放，得更专注追求意境、诗意和精神自由。
郎静山摄影 三山半落青天外 1987年
郎静山摄影 台湾最后的纹面人 1950年
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主编：王成业
