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| 維奇奧宮(Palazzo Vecchio) |
巴迪亞教堂(Badia Fiorentina): 跟著電影在佛羅倫斯的一日旅遊(一)
巴迪亞教堂: 跟著電影在佛羅倫斯的一日旅遊(二) – 羅馬門(Porta Romana)與美術學院
巴迪亞教堂: 跟著電影在佛羅倫斯的一日旅遊(三) - 波波麗花園(Giardino di Boboli)
巴迪亞教堂: 跟著電影在佛羅倫斯的一日旅遊(四) - 碧提宮(Palazzo Pitti)
巴迪亞教堂: 跟著電影在佛羅倫斯的一日旅遊(五) -由Ponte Vecchio到Palazzo Vecchio
維奇奧宮(Palazzo Vecchio)就像一枚巨型的西洋棋城堡棋子，矗立在領主廣場的東南角。它的正面四四方方、小小的大門看起來堅固無比，這裏也的確經歷過多次的攻擊，正方形城垛讓人有堡壘的感覺。宮的正中還有一座與眾不同的高塔，自正方形堡壘向上聳立，在佛羅倫斯切割出獨一無二的天際線。這裡除了是義大利中部幾百年來的政治中心外，也曾經的短暫的成為義大利共和國的首都。
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| 傭兵涼廊 |
遊客的參觀路線必然是由領主廣場(Piazza della Signoria)開始；這時如果有些走累了，雷瓦爾咖啡館(Rivoire)將是最好的休息地點。
這家咖啡廳早在1872年就成立了，老闆原先是在宮廷中服務的廚師，這裡的意式濃縮咖啡與熱巧克力最為有名，當然還要搭配一份義式甜品。
咖啡加上短暫的休息後，觀光行程便可以由這個號稱為免費的雕像博物館開始。
要談領主廣場與舊宮，必須先要對幾位文藝復興時期政治領導者的歷史做一個交代。這幾位領導者如下所述：
| 科西莫-美第奇(Cosimo di Giovanni de' Medici) | 1434-1464 | 實質統治佛羅倫斯的僭主，我們稱之為老科西莫。後來自封為托斯卡納大公。 |
| 皮耶羅-美第奇: | 1464–1469 | 在位只有短短的五年。 |
| 羅倫佐·美第奇(Lorenzo de' Medici) | 1469 - 1492 | 羅倫佐在文藝復興最蓬勃的時代，擔任這裡的統治者。 |
| 皮耶羅二世·美第奇(Piero di Lorenzo de' Medici) | 1492-1494 | 1492年即位，但1494便在法國入侵而下台。 |
| 薩佛納羅拉(Girolamo Savonarola) | 1494-1498年 | 他是一位義大利道明會修士，短暫的統治了四年，他最有名的事蹟是反對文藝復興，在1497年在領主廣場以虛榮之火為名，燒掉了全市所有的世俗享樂物品，無數藝術珍品被毀。1498年他被逮捕處死，就在他虛榮之火之處，被火刑處死。 |
| 教宗領政的時期 | 1498 - 1530 | 在這段時間，美第奇家族有兩位成員擔任教宗: 教宗利奧十世與克萊門特七世，這時基本上是以教領政，沒有人擔任佛羅倫斯的實質政治領導人。 |
| 亞歷山德羅·美第奇 (Alessandro de' Medici) | 1530 - 1537 | 短暫的統治者。 |
| 科西莫一世·美第奇 (Cosimo I de' Medici) | 1537 - 1574年 | 擔任佛羅倫斯公爵，並成為正式的第一代托斯卡尼大公，復興了麥第奇家族。 |
老科西莫是一位人文主義者，除了經營銀行業與政治活動外，終其一生的保護文學、科學家與藝術工作者；在他手中，佛羅倫斯點燃了文藝復興的火炬。他的孫子羅倫佐則將文藝復興帶入了最高峰，在長時間治理著佛羅倫斯的同時，他同樣的是藝術家的積極贊助者。
羅倫佐過世後，城市混亂了很長的一段時間，直到年輕的科西莫一世即位。他是一位雄才大略的軍事家，攻佔了佛羅倫斯四周的城市，建立了托斯卡納大公國，展現了有效的行政能力，大力建設這個城市。科西莫一世任用了喬治奧·瓦薩里為城市建設的總工程師，雖然弗羅倫斯已經歷經數百年的建設，但是經過瓦薩里的整理與加強，為這座城市留下的豐富的藝術遺產。我們今天所見到弗羅倫斯的一切，大多數都在瓦薩里手中便已完成了雛型。
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| 《科西莫一世》 |
所以領主廣場的雕像自然要由《科西莫一世》(Equestrian Monument of Cosimo I》的騎馬英姿開始。雕像是由他小兒子第三任托斯卡納大公斐迪南一世·德·美第奇(Ferdinando I de' Medici, 1549-1609) 在1587年委託給雕塑家詹波隆那(Giambologna, 1529年-1608)，但是這座雕像是由他的助手Pietro Tacca完成。雕像以戎裝呈現，以紀念科西莫一世的顯赫戰功。
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| 整修中的海神噴泉 |
下一個雕像是廣場中最大型的一組雕像：海神噴泉(Fountain of Neptune)，科西莫一世在1559宣布要在領主廣場建立歷史上的第一座公共噴泉，並邀請了當時五大建築師來比稿，五人為切利尼(Benvenuto Cellini)、巴喬-迪內利(Baccio Bandinelli)、溫琴佐·丹堤(Vincenzo Danti)、詹波隆那(Giambologna)與巴洛繆奧·阿曼那提(Bartolomeo Ammannati)。最後由巴洛繆奧·阿曼那提(Bartolomeo Ammannati, 1511-1592)得標興建。工程一直拖到1565年12月10 日才完成，正好成為科西莫一世大兒子(後來的第二任托斯卡納大公)弗朗切斯科一世·美第奇(Francesco I de' Medici, 1541-1587)迎娶奧地利哈布斯堡王朝神聖羅馬帝國皇帝斐迪南一世的女兒婚禮的賀禮，斐迪南一世是當時全歐州最有權勢的人，這是一宗政治婚姻。
不過，因為水槽的工程耗大，噴泉完工的當時是沒有噴水的，一直到1575年水道工程才完成。拜訪的當天雕像正在整修當中。
不過，因為水槽的工程耗大，噴泉完工的當時是沒有噴水的，一直到1575年水道工程才完成。拜訪的當天雕像正在整修當中。
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| 美第奇雄獅 |
先跳過舊宮門口的兩座雕像，到廣場一側號稱戶外雕塑博物館的傭兵敞廊(Loggia dei Lanzi)去看美第奇雄獅與其他的雕像。這裡之所以命名為傭兵敞廊，乃是因為老科西莫曾把當時的德國傭兵駐紮在這裡而得名。
我到法國羅浮宮的時候，感覺到處都是裸露的女性胸部，令人有些不自在。而佛羅倫斯則是到處都是暴露的男性生殖器。此外，也許有些遊客會注意到了一個不容忽略的事實，很多的雕塑仿佛都是在演繹相同的主題，就是男性對女性的暴力統治。看看傭兵敞廊的三個最著名的作品便知道。
我到法國羅浮宮的時候，感覺到處都是裸露的女性胸部，令人有些不自在。而佛羅倫斯則是到處都是暴露的男性生殖器。此外，也許有些遊客會注意到了一個不容忽略的事實，很多的雕塑仿佛都是在演繹相同的主題，就是男性對女性的暴力統治。看看傭兵敞廊的三個最著名的作品便知道。
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| 《珀耳修斯手持美杜莎首級》 |
最顯目的就是《珀耳修斯手持美杜莎首級》(Perseus with the Head of Medusa, 1545－1554)，這座青銅像描述希臘神話中的英雄珀耳修斯(Perseus)殺死女妖美杜莎(Medusa)之後，提著她頭顱的場景。主角站立在裝飾華麗的底座上，另有四尊優雅的青銅小雕像於四週，而底座上的浮雕，則是演繹珀耳修斯營救Andromeda的故事，這浮雕便是一齣希臘神話故事的連續劇。雕像為本韋努托·切利尼(Benvenuto Cellini)花費十年心力的力作，也得到科西莫一世的喜愛，我也覺得這座青銅像比其他的石像要醒目的多。
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| 《珀耳修斯手持美杜莎首級》 |
不過，這城市到處都是以美杜莎被砍下的頭顱為主題的藝術作品，但是這女孩子真的很無辜，也死的冤枉。有機會我一定要寫這篇故事來為她平反。
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| 《強劫薩賓婦女》 |
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| 《強劫薩賓婦女》 |
《強劫薩賓婦女》(Rape of the Sabine Women, 1574-1582)也是大師的作品，薩賓人是羅馬城附近的民族，薩賓人就是拉丁人的前身，羅馬人男多女少，但薩賓人不願與羅馬人通婚，於是羅馬人邀請薩賓人的女子來城裡作客，然後搶奪這些女子們為妻。
三年後，薩賓人進攻羅馬復仇，這時已為人妻與母親的薩賓婦女們都出來調停，最後羅馬人和薩賓人融為一體，共創了羅馬帝國。這個詹波隆那(Giambologna)的作品，以交纏在一起的三個人物的複雜立體空間為主題，成功的在不同角度均能呈現不同的美感。
三年後，薩賓人進攻羅馬復仇，這時已為人妻與母親的薩賓婦女們都出來調停，最後羅馬人和薩賓人融為一體，共創了羅馬帝國。這個詹波隆那(Giambologna)的作品，以交纏在一起的三個人物的複雜立體空間為主題，成功的在不同角度均能呈現不同的美感。
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| 《搶掠波呂克賽娜》 |
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| 看看這犀利的眼神 |
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| 《搶掠波呂克賽娜》另外一個角度 |
故事是根據希臘神話，特洛伊之戰後，疲憊的希臘戰士渴望回家，但苦於沒有風，艦隊無法啟航。於是希臘士兵搶來特洛伊國王最小的女兒波呂克賽娜，將她獻祭給海神。
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| 《墨涅拉俄斯扶起帕特羅克洛斯的身體》 |
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| 《海克力士與半人馬涅索斯》 |
回到舊宮的大門，兩個巨大的雕像立在門前:
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| 《海克力士與卡庫斯》 |
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| 《大衛》像 |
米開朗基羅是義大利文藝復興盛期一位多才多藝的巨人。1501年春，米開朗基羅回到佛羅倫斯，據說，當時這塊大理石已經放置多時，無人敢動刀；但米開郎基羅二話不說，直接就開始雕刻。1501年秋天開始動刀至1504年完成。
米開朗基羅成長於義大利社會動盪的年代，顛沛流離的生活使他對於人生的目標產生了懷疑。痛苦失望之餘，他在藝術創作中傾注著自己的思想。《大衛》如巨人般體格雄偉、堅強勇猛的英雄形象，就是這種思想最傑出的代表。
《大衛》雕像像高3.96米，連基座高達5.5米，重量高達5.46噸。這幅雕像原先想要放到百花教堂的屋頂上，所以非常的大。
雕像的主題是色列王國的第二任國王大衛王，在聖經中，大衛使用投石帶殺死了侵略猶太人的非利士勇士巨人歌利亞，成為了英雄人物。不過米開朗基羅沒有使用大衛戰勝歌利亞後，將巨人的頭顱砍下的場景，而是選擇了大衛出發戰鬥時的狀態。
雕像充滿自信地站立著，左手抓住投石帶，右手下垂，英俊的臉龐看著左側，炯炯有神的雙眼凝視著遠方的敵人歌利亞，準備投入戰鬥。雖然《大衛》的身材比例並不協調，雕像的雙手略顯巨大，頭的尺寸也不合比例，但這些卻讓高大的雕像在觀眾的視角中，顯得更加有力。而大衛全身的肌肉是如此的結實而完美，因而讓大衛像成為大理石雕刻中的典範。
雕像完工時，佛羅倫斯正遭到羅馬教宗與神聖羅馬帝國皇帝的雙重威脅，而《大衛》的英姿快速成為當時市民心目中抵禦外敵、保衛城市的英雄化身。最後決定將雕像矗立在舊宮的門口。
其實目前在領主廣場的《大衛》像其實不是真跡，原始的石像不堪歲月的摧殘，已經於1873年移到藝術學院美術館(Galleriadell' Accademia)的室內保存。此外米開朗基羅廣場還有另外一個複製品。
接下來的是佛羅倫斯的一日旅遊的最後 一篇，
巴迪亞教堂: 跟著電影在佛羅倫斯的一日旅遊(七) – 舊宮五百人大廳(Salone dei Cinquecento)與博物館
進舊宮去參觀吧!!! 不過，我進去之前，還是到廣場旁里瓦爾咖啡廳(Caffe Rivoire)喝了一杯咖啡。
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